โดย เอลซา เคสลาสซี, นามาน รามจัน ทรัน ,นิค วิวาเรลลีการแข่งขันภาพยนตร์สารคดีระดับนานาชาติเป็นสนามที่วางทุ่นระเบิดสำหรับการเมืองระหว่างประเทศและเป็นเครื่องมือสำหรับอำนาจที่อ่อนนุ่ม ไม่มีปัญหาเรื่องดราม่า เรื่องอื้อฉาว และการแสดงตลกของนักร้อง โดยพื้นฐานแล้วมันคือ Eurovision ของภาพยนตร์เรื่องนี้
แต่ในช่วงไม่กี่ปีมานี้ ผู้เข้าชิงจากนานาชาติเริ่มมีอำนาจมากขึ้นหลังจากภาพยนตร์เรื่อง “Parasite’s” คว้า
รางวัลภาพยนตร์ยอดเยี่ยมแบบไร้พรมแดน การแข่งขันออสการ์ครั้งนี้ได้เชิญชวนให้มีการตรวจสอบมากขึ้นกว่าที่เคย การตัดสินใจของคณะกรรมการภาพยนตร์แห่งชาติมักถูกสังเกต วิเคราะห์ ถกเถียง หรือแม้แต่โต้แย้ง และสิ่งที่หลายคนคิดว่าภาพยนตร์สมควรได้รับมากที่สุดก็ไม่ได้ถูกตัดออกไปเสมอไป
นอกเหนือจากการกำหนดเส้นตายในการส่งผลงานและคณะกรรมการคัดเลือกที่ไฟเขียวแล้ว Academy of Motion Picture Arts and Sciences ค่อนข้างจะไม่ชอบธรรม และหลักเกณฑ์ก็ตรงไปตรงมา: การเข้าประเทศจะต้องเป็นภาษาใดก็ได้ยกเว้นภาษาอังกฤษ (ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมรางวัล Palme d’Or ของ Ruben Östlund) – สวีเดนไม่ได้ส่งรางวัล “Triangle of Sadness”); ผู้จัดละครในสหรัฐอเมริกาไม่จำเป็น ภาพยนตร์ที่ส่งเข้าประกวดต้องเป็นภาพยนตร์ดิจิทัล/ความบันเทิงภายในบ้านเท่านั้น และการจัดหาเงินทุนสามารถมาจากแหล่งใดก็ได้
อย่างไรก็ตาม แนวทางปฏิบัติเหล่านี้ไม่ได้ป้องกันบางประเทศจากการทำให้กระบวนการนี้กลายเป็นเรื่องการเมืองมากเกินไป และทำการตัดสินใจที่งุนงงซึ่งดูเหมือนเกินเหตุ แน่นอนว่าคณะกรรมการท้องถิ่นจะไม่ถูกตำหนิทั้งหมด: การพยายามเดาว่าฐานผู้มีสิทธิเลือกตั้งของสหรัฐฯ ซึ่งคิดเป็นประมาณ 75% ของ Academy อาจลงคะแนนให้อาจรู้สึกสุ่มเสี่ยงเหมือนกับการทำนายหมายเลขลอตเตอรี่ที่ชนะ ในการมอบรางวัลพิเศษนี้Varietyจะตรวจสอบกระบวนการคัดเลือกรางวัลออสการ์ในตลาดต่างประเทศเพื่อดูว่าสิ่งใดใช้การได้ สิ่งใดเสีย และสิ่งใดที่ต้องแก้ไข
ฝรั่งเศส: การเมืองทำให้อุตสาหกรรมดีขึ้แม้ว่าจะมีรายชื่อเข้าร่วมการแข่งขันในเทศกาลสำคัญๆ เช่น
เมืองคานส์และเวนิสมากเกินไป แต่ฝรั่งเศสก็มีประวัติสาปแช่งในการแข่งขันภาพยนตร์สารคดีระดับนานาชาติ และถูกประเทศเล็กๆ เช่น เดนมาร์กบดบังในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา
นักบิดชาวฝรั่งเศสไม่สามารถคว้ารางวัลออสการ์ในสาขานี้ได้ตั้งแต่ปี 1993 โดย Regis Wargnier ได้รับรางวัล “Indochine” ในช่วง 15 ปีที่ผ่านมา มีภาพยนตร์ฝรั่งเศสเพียง 4 เรื่องที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง ได้แก่ “Les Miserables” ของ Ladj Ly ในปี 2020, ภาพยนตร์ภาษาตุรกีของ Deniz Gamze Ergüven เรื่อง “Mustang” ในปี 2016, “A Prophet” ของ Jacques Audiard ที่นำแสดงโดย Tahar Rahim ในปี 2010 และ รางวัล Palme d’Or ของ Laurent Cantet เรื่อง “The Class” ในปี 2008
แดกดัน ภาพยนตร์ภาษาฝรั่งเศสบางเรื่องที่เป็นตัวแทนของประเทศอื่น ๆ ในการแข่งขันสารคดีระดับนานาชาติประสบความสำเร็จมากกว่า เช่น “Amour” ของ Michael Haneke ซึ่งส่งโดยออสเตรียในปี 2013 และได้รับรางวัล ในการแข่งขันที่จะมาถึงนี้ ฝรั่งเศสกำลังแข่งขันเพื่อเสนอชื่อเข้าชิงกับ “Saint Omer” ที่ได้รับรางวัลสิงโตทองคำเวนิสของอลิซ ดิออป ซึ่งเป็นภาพยนตร์เปิดตัวที่มีแนวคิดทางการเมืองโดยอิงจากการพิจารณาคดีในชีวิตจริงของฟาเบียง กาบู ผู้อพยพชาวเซเนกัลที่ถูกกล่าวหาว่าสังหารเธอในวัย 15 เดือน ทารกเก่า
คณะกรรมการออสการ์ปีนี้ ซึ่งรวมถึง Audiard (“ศาสดาพยากรณ์”), Philippe Rousselet (“CODA”) และ Hengameh Panahi (“Persepolis”) ต่างแตกแยกกันอย่างขมขื่นระหว่าง “Saint Omer” ซึ่งได้รับมาจาก Neon’s Super label หลังจากโตรอนโต และ “One Fine Morning” ละครรักโรแมนติกของ Mia Hansen-Løve นำแสดงโดย Lea Seydoux ซึ่งได้รับการคัดเลือกโดย Sony Pictures Classics ในเมือง Cannes การพิจารณาอย่างเผ็ดร้อนจบลงด้วยการลงมติเหมือนที่มักจะเกิดขึ้น
“ฝรั่งเศสเป็นเรื่องยากเสมอเพราะคุณมีความลำบากใจในเรื่องความร่ำรวย” ไมเคิล บาร์เกอร์จาก Sony Pictures Classics ผู้ซึ่งเช่นเดียวกับผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์สั้นในรายชื่อส่วนใหญ่ในสหรัฐอเมริกา ได้กล่าวถึง “One Fine Morning” ในการนำเสนอโดยละเอียดที่สตรีมต่อหน้าคณะกรรมการออสการ์ของฝรั่งเศส สมาชิก. “ผมชอบแนวคิดของการมีหนังหนึ่งเรื่องจากประเทศเดียว แต่สิ่งที่ทำในประเทศอย่างฝรั่งเศสคือการปฏิเสธไม่ให้หนังคุณภาพมีโอกาสเป็นส่วนหนึ่งของระบบออสการ์” บาร์เกอร์กล่าวต่อ
แนะนำ : เคล็ดลับต่างๆ | เว็บรวมวิธีต่างๆ How to | จัดอันดับซีรีย์ | รีวิวครีม
